朴樹《古木深秋》作者：黃就偉
《古木深秋》賞析
觀察同一事物，因心境的不同可得出不同的感受，這就是主觀作用於客觀的結果。如同是秋天，有人感覺是樹木凋零，寂寥悲戚，也有人感覺是天高氣爽，心胸豁朗。劉禹錫《秋詞》就寫出了不同的感受，詩雲：「自古逢秋悲寂寞，我言秋日勝春潮。晴空一鶴排雲上，更引詩情到碧宵。」讀後不覺秋之悲涼，而覺意韻開闊。
欣賞盆景也是如此。要領略一盆優秀盆景的藝術真諦，除要瞭解作品的技藝風格特色外，還要把握好欣賞的角度。嶺南盆景的高超之處，是能夠通過技藝手法表現四季時趣，這就是：春季抽芽，新紅點點；夏季濃鬱，翠蓋如雲；秋季金風，黃葉飄零；冬季寒天，枝禿梢露。而每一表現形式，不僅僅是景色的變換，還蘊涵作品不同的內涵。
如這盆《古木深秋》盆景，作者善於利用和發揮樹樁的生態優勢，揚長避短，運用嶺南盆景的表現手法，刻畫了一幅「古木深秋」的圖景和意韻。
黃就偉是資深的盆景藝術大師。他從事盆景創作40年，作品多次在國際、全國和省市盆景展覽獲獎，特別是其榕樹盆景《本是同根生》，在1999年昆明世界園藝博覽會獲得最高大獎，造成較廣泛的影響。其藝術特點是功力深厚，繼承傳統又不拘泥傳統，作品恢弘大氣，意境深遠。這盆作品同樣體現了作者這一風格。
這盆盆景作品的胚材是嶺南盆景常用樹種之一樸樹（也稱相思）。此樹種的特點是頭根發達，生長速度快，愈傷包合能力強，枝條韌度好，芽眼密度大，耐修剪。其缺點是葉片較大，老葉不耐看。因此成型後它適宜運用「脫衣換錦」的手法（即把葉片全部摘掉），表現其枝骨風采。這盆作品正是通過揚長避短，運用蓄枝截幹的技藝手法，經過作者長期剪裁和錘煉，不僅懸根露爪，布局合理，而且突現了樹身、枝條的嶙峋、蒼勁和老辣，體現了千年古樹的恢宏和氣度。更值一提的是，作者通過蓄枝摘葉，表達了自己的主觀感情，賦予了作品意境內涵。我們仿佛看到：在深山老林中，一棵千年古樹，歷經風雨洗禮，歲月在它身上留下班駁的痕跡。又逢深秋，葉落飄零，枝禿梢露，更顯其傲風欺雨的錚錚鐵骨。它給人不是秋之悲涼，而是歲月的滄桑，更是生命強盛的力量！這就是作品給予我們的啟迪。
微型雀梅《盆小天地大》（中間作品）作者：黃就偉
盆小天地大，景微草木深
——賞黃就偉微型雀梅盆景
近年我國盆景逐步趨向大型化和商業化，已很少見到成功的小型和微型盆景作品，特別是技藝精湛的成熟精品更是難得一見。而黃就偉先生這盆雀梅微型盆景作品則給人眼前一亮的感覺。
它雖沒有高大雄偉的身軀，身高不過十五公分，在展覽中與其他大型盆景一起顯得那麼細小，甚至毫不起眼，不合時宜。但它卻吸引了眾多觀賞者的目光，引起人們的品評讚賞。它為何有如此的吸引力？我想原因無非有二：一是近年人們看大型盆景多了，好的小型和微型盆景有久違的感覺；二是其技藝精湛，確有過人之處。
盆景本來就是濃縮大自然的一門藝術，所謂「咫尺千里」，在方寸之間能表現參天複地之意。而真正的盆景藝術家正是濃縮大自然的高手。雖然盆景大有大的長處，但從藝術上和根本上來說，盆景並不以大取勝。這盆微型作品雖然細小，但它卻能以小見大，於微見著，給人以百年古樹的觀感。它為嶺南盆景傳統的矮仔大樹造型，皮呈褐色，頭形爪根，樹幹曲折，迴旋結頂，且層次布局合理，枝托收放自如。摘光葉子後，露出勁枝密爪，更顯蒼勁老態。它儼然大樹縮影，飽經歲月風霜，依然生機勃勃，雄風依舊，體現了千年古樹的恢宏和氣度。此情此景，居然通過不過一拳之大的樹景表現出來，使人不得不嘆服作品的魅力和作者的匠心。
這盆作品之所以能達到如此的效果和境界，與作品表現出來的技藝精細和一絲不苟是分不開的，所謂「於細微處見精神」！有人看不起小型和微型盆景，以為小、微型盆景創作並不難。其實這是一種誤解或無知。有過製作經驗的人都知道，製作一盆普通的小、微型盆景可能不難，但要創作一盆精品則不容易。這盆雀梅盆景作品，據作者介紹，是用一棵小商品盆景淘汰的小樹頭栽培的，作者花了六、七年的時間，運用蓄枝截幹的技藝手法，年復一年，反復蓄剪，精雕細刻，才有如此的效果。樹胚雖小，但身幹和枝托都是逐節剪蓄而成，方能一波三折，蒼勁有力，使其顯得樹小老相。特別是細枝細爪的剪蓄處理，更是一絲不苟，馬虎不得。它體現了作者精湛的技藝和深厚的功力。個中功夫，也不是人人都能體會和達到的！
（黃就偉盆景欣賞）
紅果《風骨猶存》
榕樹水旱景《海闊任翱翔》
雀梅《嶺南雙雄》
山桔《俯瞰春秋》
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