你有多久沒有從頭到尾破關一款遊戲了？
除了那些流程只有幾個小時的獨立遊戲，還有一些沒有結局的對抗類遊戲或者是網遊，不少人都很難再像從前一樣，老老實實坐在螢幕前幾十個小時了。
當然，這一方面是因為我們學習/工作/生活壓力越來越大，沒那麼多時間玩遊戲造成的；另一方面，是不是人們選擇遊戲的標準也在發生變化呢？
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玩家對於遊戲的喜愛，銷量是最直觀的反應。儘管某些遊戲大賣上千萬份，實際能跟著劇情從頭走到尾的玩家，卻並沒有想像中的那麼多。
結合我們身邊的一些例子來看，很多人可能都會有這樣的疑問：究竟有多少人能破關一款劇情向的3A遊戲呢？
以一些最近口碑不握的單機遊戲為例：
出貨量超過2300萬套，MC評分97分的《碧血狂殺2》的通關率目前是24.5%
《漫威蜘蛛人》的通關率達到了51.3%已經算很非常不錯了
很多人把《底特律：變人》當做電影來看待，但是也有超過三分之一的玩家沒有看到結局就棄坑了
相比之下，《血源詛咒》這種比較考驗操作的遊戲通關率更低
造成遊戲通關率低的原因非常多，蜘蛛人也好，碧血狂殺2也好，它們的確在故事的深度和敘事上做得不錯，但是它們都太長了，事實就是很多人玩了一個開頭就爛尾了。
CNN早年曾做過一項調查，實際上一款遊戲通常只有10-20%的玩家可以玩到最後的結局。
如果通關率超過30-40%，那麼開發團隊就會開始慶祝了，因為這樣的數字意味著他們做出了非常具有吸引力的內容，而且整個遊戲體驗也十分流暢，但可以達到這個基準的遊戲並不多。
有多少人看過《碧血狂殺2》最後的通關畫面？
不過，並不是所有玩遊戲爛尾的人都會因此給遊戲差評，一方面是受個人因素所限，另一方面，遊戲系統的設計方式也很重要。
這並非是指責遊戲設計得不夠好，玩家通常在遊戲開篇了幾個小時之內，就掌握了遊戲的絕大多數核心要素。
遊戲時間月短的人，會越看重遊戲前20%的內容，如果製作人不能在開頭很快地抓住玩家的心，那麼就會流失絕大多數的玩家。
但是在體驗過緊張刺激的開頭之後呢？很多遊戲都難逃走向「平淡」的命運。
有一種觀點認為，大多數玩家在遊戲通關之前就放棄了，因為現在大多數遊戲都過於依賴過場動畫/新武器/新技能來讓玩家保持新鮮感，這些外力才是驅使玩家走到終點的最大動力。
但是玩家們一旦在開頭幾個小時之內掌握了遊戲的核心玩法，其中不少人就會覺得自己「已經完成了整個遊戲」，這些核心玩法之外的東西擠壓了遊戲的精髓，讓它們變得沒有以前那麼重要。
越來越複雜的技能樹，表面上是為了讓玩家們獲得成長的自由度和快感，但是同樣會「強迫」玩家們在刷等級，研究技能效果和探索路線上花費大量時間。
有的人會因為蹩腳的故事劇情而在剛開始就棄坑，但更多人則是因為遊戲系統設置上的缺陷而放棄了對劇情的探索。
所以拋開個人原因，玩家並不一定是對敘事性的單機遊戲失去了興趣，而可能是這些遊戲一點都不好「玩」。
這些看似低破關率的單人劇情遊戲，並不能證明這種類型的作品不再受歡迎，或許只是在遊戲內容的側重點上出了問題。
《碧血狂殺2》慢條斯理的敘事節奏是這樣，《秘境探險4：盜賊末路》裡沒有止境的攀爬和跳躍同樣如此。
網上流傳的《秘境探險2》關卡設計圖，可以看到每一章有多少攀爬，射擊元素都是有一定比例的，但到了《秘境探險4》的時候，頻繁的攀爬和射擊則越來越讓人昏昏欲睡
有的玩家會傾向於那些永遠沒有結局的遊戲，因為這可以讓他們的瑣碎時間得以填充，同時也不必在遊戲裡惦記將來會發生什麼。
但仍然有許多玩家，就像期待一部好電影一樣，對於一個擁有好故事的遊戲同樣保持興趣。
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站在製作人的角度，關於單機劇情向遊戲是否過時，每個人的態度也並不相同。
Amy Hennig是一位在遊戲製作一線活躍了十幾年的老兵，《秘境探險》系列正是誕生在她的手上。
作為近幾年最受歡迎的單機遊戲之一，用秘境探險的例子來討論「敘事性單機遊戲是否走向了死胡同」這個話題非常合適。
年初，在拉斯維加斯舉行的DICE峰會上，Amy Hennig接受了外媒Venture Beat的採訪。
採訪中最吸引人的地方在於，這位遊戲編劇認為，像《秘境探險》這樣的遊戲如今已經很難再吸引發行商的興趣了，換句話說：
「如果初代《秘境探險》在現在發售，我不認為它能夠活下來，雖然它曾為這個系列打下了基礎。」
這樣的表述並不意味著Hennig認為敘事性單機遊戲已經死亡，「只不過它們必須接受改變」。
做出這樣判斷的原因在於，以初代《秘境探險》來看，這種只有很短劇情的遊戲，一旦你完成了整個故事，就沒有其他的要素讓你體驗了。
這種單純的遊戲模式在近幾年得到了不斷的進化——即便是現在，那些仍然堅持單人故事體驗為主的遊戲，也比過去同類型產品擁有更長的主線，時間通常會達到20小時甚至更久。
