"在上半年跟大家聊坎城排片時有提到，電影節排片是很有學問的，不僅要照顧到好萊塢電影以及熱門電影的曝光度，還要讓沒有明星的優秀作者電影也受到關注，同時還要保證整個電影節的節奏感，要有所起伏，要有低潮和高潮。
拿今年坎城電影節舉例，第一個周末的黃金時段，安排給了阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》（大師 口碑 明星卡司）、刁亦男的《南方車站的聚會》（風格化類型片）、波藍波宇的《戈梅拉島》（迷影類型片）、席安瑪的《燃燒女子的畫像》（法國女導演 口碑）以及馬力克的《隱秘的生活》（大師回歸）。
而第二周的高潮則設置在了周二，先是昆汀的《好萊塢往事》亮相，同一天緊接著安排了奉俊昊的《寄生蟲》。
這種排片會給參加電影節的觀眾一種高潮此起彼伏，對接下來還沒放映的電影始終抱有極高的期望和興奮感，且儘量照顧到各方利益，同時也讓主競賽每一部電影都有閃光的機會。
如果有關注坎城電影節，或者平時有關注電影資訊，那麼就會有最直觀的感受。就算你人不在坎城，但整個電影節期間都會聽到各種「爆款」消息，或者不同主競賽電影的評價，因為媒體對整個電影節的關注度是持續不減的。
坎城排隊看《好萊塢往事》的媒體
我解釋這麼詳細是因為，上次在前瞻威尼斯片單說不太行時（戳這裡回顧），有影迷朋友說我一味跪舔坎城，似乎是我對威尼斯電影節有莫名的敵意。
其實還挺誤會的。我這些年參加了那麼多電影節，最看重的是體驗二字，我也希望把自己定位成一個給大家分享電影節體驗的影迷。
我喜歡坎城是因為喜歡這個電影節的體驗，而不是盲目喜歡福茂喜歡他選的電影，同理如果我表現出不喜歡威尼斯，也是因為我不喜歡在這個電影節的體驗，而不是不喜歡巴貝拉或者他選的電影。
去年我第一次去威尼斯電影節，體驗就很不好，儘管我喜歡《登月第一人》也愛《羅馬》，
同理每年去坎城就算體驗再好還是會討厭很多片。
至於為什麼總是有「被坎城拒」這種說法，我也說過。
被坎城拒絕只能說明坎城電影節沒選這部電影，
但沒選的理由太多了，質量差只是其中一個可能性。所以不要看到我說某某片「被坎城拒」就覺得我在黑這部片。當然這個要具體說就要另外寫文章了，
如果感興趣可以移步B站找找我去年在威尼斯電影節閉幕當晚錄製的視頻（可以搜av31451070），有提到為什麼像邁克李《彼鐵盧》和拉斯洛《日暮》這樣的電影，並不是我們平時所謂的「爛片」，反而是很純粹的作者電影，但仍然會「被坎城拒」，不是質量問題那麼簡單。
扯遠了。
剛好昨天威尼斯公布了詳細的排片計劃。我們先不瞎猜入選電影的質量，僅從排片機制這種客觀事實來看，威尼斯電影節值不值得被diss。
群里一個影迷朋友做的漢化版主競賽排片表
大家可以看看這個主競賽時間表，實際上幾乎所有北美媒體最關注的，可能會沖頒獎季的好萊塢電影，全在電影節前幾天，無論是競賽單元還是非競賽單元。
以9月1日第一個周日晚上阿薩亞斯的《黃蜂網絡》為節點，
前面幾乎全是全球影迷最關注的熱門電影，好萊塢大製作，全明星卡司，頒獎季熱門，應有盡有；而節點之後就瞬間變成小眾作者電影節，堆滿了大多數影迷都沒聽說過的電影和導演。
是什麼導致這個情況呢？首先是因為前幾天這些片都要趕著去參加8月30日開幕的特柳賴德電影節和9月5日開幕的多倫多電影節，而威尼斯電影節為了搶到這些片的「全球首映」，所以必須把這些片安排在它們去特柳賴德或者多倫多放映之前。
第二個原因，同樣因為特柳賴德電影節和多倫多電影節，這兩個電影節的開幕會導致媒體的「分流」，也就是說很多媒體，尤其是北美媒體，會在9月5日多倫多電影節開幕前就離開威尼斯趕去多倫多，所以威尼斯電影節要在9月4、5日之前把所有最需要北美媒體曝光的電影都放出來給他們看。
這就造成了威尼斯電影節的體驗是完全的頭重腳輕，記得去年開幕第二天《羅馬》《寵兒》連映的盛況，但進入第四天第五天整個社交網絡就沒人再關注威尼斯電影節了，現場更是從前幾天的人山人海，瞬間變得冷清。所以有影迷朋友說，關注去年威尼斯電影節的感覺，就像電影節只有前幾天，然後突然就直接閉幕頒獎了，後半程發生了什麼放了什麼電影根本就沒有熱度。
威尼斯電影節宮
這是我作為參加者，以及關注電影節資訊的影迷的體驗。但從這個方面能看出的是，我在介紹多倫多電影節站台單元那篇文章（《敢和威尼斯搶片子，多倫多的「站台」單元是什麼來頭？》）裡面也提到過，那些好不容易入選主競賽，渴望媒體曝光，希望找到發行商的「冷門電影」（相對於好萊塢電影），就算可能是年度佳作，也可能被威尼斯電影節安排在了沒有熱度人都走光了的後半程。
也就是說，從這個排片表我們就能看出，威尼斯電影節，現在是一個靠前半程甚至前幾天來維繫媒體熱度的電影節。它沒有像其它電影節那樣慎密的排片學問，它唯一的排片邏輯可能就是照顧好萊塢熱門電影和北美媒體。
當然這個也是威尼斯電影節身不由己，為了存活下去的不得已之舉，並不是它非要跪舔誰。
威尼斯主席巴貝拉
但這種被牽著鼻子走的排片邏輯，的確是很差勁的。
接下來我們再具體解讀一下某些電影的安排。
首先是大家最關注的，婁燁導演的《蘭心大劇院》，被安排在了倒數第二天放映。從電影質量來看，這說明不了什麼；從獲獎幾率來看，這反倒有利於《蘭心大劇院》衝擊獎項；但是從媒體曝光來看，這是很不利的，因為倒數第二天的威尼斯電影節，人都快走光了（當然華語媒體肯定都會留守下來）。
然後鮑姆巴赫的《婚姻生活》和格雷的《星際探索》，這兩部片的位置，是去年《羅馬》和《寵兒》的位置。《婚姻生活》我之前分析片單時說過了，肯定會是頒獎季爆款，大家可以期待口碑大爆；至於《星際探索》，我個人特別期待，同時又因為補拍之類的很擔心，但現在又被放在了那麼重要的位置…又開始提高期待了。
被美國媒體嫌棄的波蘭斯基《我控訴》被安排在了第一個周末和話題熱度爆棚的《小丑》同日放映，只能說明一個問題：波蘭斯基這次新作的口碑可能會大爆。天啦，到時候肯定會特精彩，迫不及待想看那些美國媒體會作何反應。「大師之作！不過還是譴責波蘭斯基….」哈哈哈哈哈
特柳賴德電影節的舉辦時間是8月30日-9月1日。以往特柳賴德閉幕後的周一，也是威尼斯電影節主競賽單元的一個黃金時段，往年《第一夫人》《三塊廣告牌》以及去年幫威廉達福拿到奧斯卡影帝提名的《永恆之門》都是這一天放映的。今年威尼斯電影節在這個時段安排了《繼圓台七號》以及《馬丁伊登》，結合之前聽到的消息，目測《馬丁伊登》會爆。
我在去年12月超前預測坎城時寫的《2019年第72屆坎城電影節的超前展望》就提到過《蛇之擁抱》導演西羅·格拉進軍好萊塢的新作《等待野蠻人》，約翰尼·德普、羅伯特·帕丁森以及馬克·里朗斯主演。但是當時我在收集資料時，就發現這片的製片公司看起來特別不靠譜，官網做得像澳門賭場病毒廣告，新聞通稿更是也low穿地心。如今這樣卡司的電影，導演還提名過奧斯卡最佳外語片，居然被安排在了無人問津的最後一天放映。說明啥？片方不想宣傳？電影節想掩人耳目？總之看起來特心虛，所以對這片的期待是能放多低就放多低為好，說不定這樣一來，到時候看了覺得，咦，還行，沒那麼差呢。
（排版小妹原本很期待這部庫切小說改編的《等待野蠻人》，看完預測很受傷）
公布排片都能瞎扯出那麼一大篇我也挺佩服自己哈哈哈哈。
祝大家周末愉快。
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