有一個奇怪的不可思議的現象，網友在論及最美的鞏俐的時候，都會提及三部影片。
這三部影片，分別是：
1990年的《古今大戰秦俑情》；
《賭俠Ⅱ之上海灘賭聖》劇照
1991年的《賭俠Ⅱ之上海灘賭聖》；
《天龍八部之天山童姥》劇照
1994年的《天龍八部之天山童姥》。
有意思的是，這三部影片的導演，都是香港導演。而在這期間，鞏俐為張藝謀電影擔任的主演角色，卻沒有在觀眾心目中產生類似的打動效應。
這是不是有些奇怪？
這根本原因是鞏俐在張藝謀電影中，過多地了展現了女人的世俗的成份，暴露出的是她們內心裡的那種近乎原始的慾望，把女人打入塵埃地揭示出她們身上的醜陋的本性的一面。
女人是要拔高的，是需要粉飾的，這就是女人需要美顏鏡頭與化妝護膚的原因。女人從某種程度上講，對「畫皮」有一種天生的趨近傾向。
《紅高粱》
《菊豆》
《大紅燈籠高高掛》
《紅高粱》里的女人色慾橫流，《菊豆》中的女人冒死偷歡，《大紅燈籠高高掛》中的女人捲入烏眼雞般的傾軋漩渦，這樣的女人過分的沉重，過多地沾染了灰，過深地捲入人性之丑，所以這些影片中的鞏俐，像是被污泥浸泡過的女人，總帶著一種令人望而生畏的質素。
在她參拍的三部香港影片中，電影僅僅展現了她的外在的一面，而且相對而言，她在影片里表現出的是一種青春的單一的維度，她並沒有在影片里成為一個慾望型的女人，所以，這些影片里，沒有張藝謀電影里色慾薰心的女人的色澤的加盟，反而使鞏俐保留了她的幾分清純氣息，或者說發掘出了她的身上的這種氣息，從而使鞏俐在這些商業片中，沒有受到張藝謀的刻意營造的慾望氣氛的干擾與污染，而能夠存留幾份一塵不染的潔凈氣質。
一句話，張藝謀電影里的鞏俐，總帶著一點「髒」，而香港電影里的鞏俐，卻有著出污泥而不染的氣質。
而1990年公映的《古今大戰秦俑情》，也給觀眾留下了鞏俐最美的印象。
這是鞏俐首次在港片中露面。
本來這個電影，並沒有邀請鞏俐擔當主角，但香港電影向來知道什麼是熱點，當時張藝謀與鞏俐的婚外情，正鬧得沸沸揚揚，香港電影抓住了這個敏感的熱點，頂風而上，藉助張與鞏的緋聞，以「我不入地獄誰入地獄」的派頭，讓張藝謀與鞏俐在這部電影里光明正大地「慾火焚心」一回，極佳地瞄準了緋聞市場的頭條熱點，博得了觀眾的眼球。這部電影，在大陸票房榜上名列第二，第一名是《媽媽再愛我一次》。
這部電影的男主角，本來是影片里退居二號的於榮光，女主角是1987年與於榮光共同主演的《海市蜃樓》里的維吾爾族演員帕夏·烏買爾。
但是《古今大戰秦俑情》的編劇李碧華卻很有市場眼光，提出讓鞏俐與張藝謀擔任電影里的主角，事實證明，這個選擇是正確的。
張藝謀選擇參加這個電影，真實的目的，就是能創造一個與鞏俐獨處的機會。用張藝謀的話說，當時他也沒有多少錢，連開個賓館享受雙人世界的機會都沒有，所以，能夠與小他十五歲的女友名正言順地獲取一個共同的工作機會，自然不會拒絕。
可以看出，張藝謀是把拍攝這部電影視著自己的一次情感滿足的平台，而對這部電影的商業化因素卻很是瞧不上眼，但他沒有想到的是，十五年後，他自己也鼓搗起了商業電影，導演了與《古今大戰秦俑情》有一定關係的《英雄》。
可以說，《古今大戰秦俑情》給予張藝謀留下深刻記憶印痕的不僅僅是與鞏俐在銀幕上的卿卿我我，更深刻地留下了電影里秦始皇對一統天下的雄心大略的再思考。
