《X戰警：黑鳳凰》作為第一代X戰警系列的最後的一部實在乏善可陳，味同嚼蠟，令人不滿。目前該片網絡得分只有6.0分，險些跌入不及格分數線以下，上映多日後票房僅3.4億元，作為一部商業大片來說實屬失敗。
《X戰警：黑鳳凰》不僅無法和系列第二部《逆轉未來》相比，就連當時口碑一般的第三部《天啟》相比也差距甚遠。從1999年的第一部系列電影《X戰警》延續至今，《X戰警：黑鳳凰》作為20年X戰警系列的一個結點，的確辜負了大批影迷的心。如果要選20年來單部最佳，2017年上映的《金剛狼3：殊死一戰》 （Logan）說自己是第二，沒人敢說自己是第一。
在胖哥心目中，《金剛狼3：殊死一戰》 可謂第一代X戰警的系列最佳。它的敘事化策略為超級英雄電影提供了全新的出路。一部超級英雄商業大片居然提名了第90屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本，而且在內地獲得了7.3億元的票房，足見該片故事上的成功。
值得一提的是，《金剛狼3：殊死一戰》和《X戰警：黑鳳凰》在主題上其實高度重合，都落腳到X戰警的「新老交替」上。但在處理上卻高下立判。《X戰警：黑鳳凰》為了跟上迪士尼的計劃，讓X戰警融入漫威大體系，強行塑造新人，導致故事虎頭蛇尾，頗為牽強。可以猜測，那批出演了十幾年X戰警的演員們，都很難拿到漫威電影宇宙的新船票。
而《金剛狼3：殊死一戰》顯得更為純粹，在格局立意上也遠高於《X戰警：黑鳳凰》。它依然延續了X戰警的「元敘事」，即作為少數派的變種人如何在這個世界上生存，與人類共處。
每一個X戰警內生的「X基因」源頭，植根於1960年代的美國社會。萬磁王象徵著主張暴力反抗的馬爾科姆，X教授代表著主張非暴力鬥爭的馬丁·路德·金，這樣的人物設置，從漫畫時代開始，到「福斯X戰警宇宙」始終一脈相承。但《黑鳳凰》卻淡化了X戰警的精神內核，圖新鮮地打了女性主義的擦邊球。片尾，x教授與萬磁王的強行合家歡更是透露出強烈的算計和商業氣息，令影迷大跌眼鏡。
反觀《金剛狼3：殊死一戰》，開篇幾分鐘就拉開了與《黑鳳凰》層次差距。故事表現的是英雄遲暮，開片即是頹廢潦倒，暮氣沉沉的狼叔從汽車上醒來，被人痛毆，不願與人發生衝突，逃避，躲藏。一個曾經極為傲慢的不死英雄變成了給買醉的小青年當司機的普通老人。
他已經失去了狼的野性和驕傲，他成為一個為錢勞命的底層人士。另一邊，是已經患有老年痴呆的x教授，這個擁有全世界最強大腦的人，這個變種人的領軍人物，竟然落魄到，需要靠鎮靜藥物控制抽搐，幾乎只能等死的淒涼老人下場。
一個開場就奠定了《金剛狼3：殊死一戰》的悲涼基調。故事的內核是遲暮的第一代x戰警如何通過其他方式延續變種人的生命。這一設計，讓影片中的變種人徹底成為了美國少數族裔群體的象徵。
影片中，人類利用食物破壞了變種人的生育和健康。而且還利用他們的基因打造新的變種人，成為被他們控制的大規模殺傷性武器。在即將被屠殺時，被當做研究對象的變種人小孩逃出實驗室，其中由狼叔基因培育而來的小女孩蘿拉（代號X-23）希望在狼叔的幫助下逃到加拿大，和剩餘的變種人小夥伴開始新的生活。大叔和蘿莉的冒險之旅由此展開。
《金剛狼3：殊死一戰》最成功的地方在於互文了美國作為經典的西部類型片元素。影片借鑑了漫威漫畫《暮狼尋鄉》的一些劇情，不過休·傑克曼出演該片的靈感更多來自電影《不可饒恕》。
《不可饒恕》是克林特·伊斯特伍德自導自演的奧斯卡最佳影片。該片被譽為美國西部片的集大成之作，未來將很難出現超越其類型的西部片。故事講述老邁的牛仔為了榮譽，為了解救被暴力勢力控制的小鎮居民，不惜犧牲一切和當地的黑暗勢力較量的故事。
經典西部片都是以落魄的英雄在宿命的安排下，必須以老邁的身軀重振旗鼓，自我犧牲，幫助陌生善良的當地人反抗暴力的故事作為藍本。而且，大多西部片的主人公都無法獲得善終，他們沒有辦法留下來，只能繼續踏上自我放逐的旅程，找尋更加偏遠的，殘留著更多舊時代文化的地方安身立命。這與《金剛狼3：殊死一戰》的故事內核其實高度重合，甚至可以說《金剛狼3：殊死一戰》是一部披著超級英雄類型外衣的老派西部片。
狼叔Logan就是類似的人物，Logan是新時代的西部牛仔的變體，他是極致暴力的代表，屬於過去，代表著上一代。而新的變種人，新的人類文明已經無法容下他。人類選擇讓他們自生自滅，以慢性的方式將其扼殺。
Logan屬於過去的時代，但卻希望守護著新的變種人文明，最後兩邊都無法融入的兩難局面，將他推向了死亡的宿命。
影片中直接以經典西部片《原野奇俠》進行了故事和主題性互文。當老邁的教授陪著代表新一代變種人希望的x-23一同觀看這部電影時，就提前宣布了時代交接已經開始。x教授以這部影片給x-23上了一堂短暫但足以影響她一生的課程。他告訴被當做武器來培養的x-23，放棄暴力才能獲得人生的圓滿，他希望x-23能成為新時代的變種人代表，不要在走入上一代變種人的悲劇性宿命中。
