玉林西路85號 把視線稍稍前移十年 這裡是老白夜 是成都的文藝地標 是詩人和作家們的烏托邦
1998年，詩人翟永明在這裡開了一家酒吧，起名「白夜」。隔壁搖滾樂手們在小酒館裡聲嘶，詩人們卻在老白夜裡微醺。潔塵、石光華、蘇童、賈樟柯等等人物，都是老白夜的常客。
2013年，老白夜被迫關門。幾經輾轉，現在的玉林西路85號，變成了另一家店 「樓上的拉姆」。 這個名字可能大多數成都人並不熟悉，但是如果認真打個title，那還是會驚到一趴人——這裡領先了一眾高定刺繡系列一萬年。 大牌些這兩年對中國刺繡有種近乎狂熱的熱愛，棒球服上、板鞋邊邊、帽ker高頭，全是刺繡。
然而，樓上的拉姆十多年前就已經搞過了這一套板眼，而且，嗯，還比他們更妖艷兒。 比如說，用一塊蔓延著花枝的繡片，把一件沉悶單調的黑大衣變得活潑起來。
又或者說，把清末民初的虎頭帽做成一頂禮帽，比羊毛氈頂看起來更加高級
。
還有更洋盤的是，你大牌些喊得再凶也要乖乖走流水線批量生產，樓上的拉姆每件衣服每頂帽子全是純手工孤品，只出一件，想撞衫都沒地方撞。
因為它們全都出自同一雙手，手的主人就是樓上的「拉姆」，書林。 「拉姆」在藏語裡是仙女的意思，最開始書林的工作室開在小小一間閣樓上，所以她給自己的店起了這個名字。
當時書林剛剛從工作了兩年的單位裸辭出來，家裡長輩都很難理解——有什麼理由和那個體面又清閒的工作分手？簡直是和不談戀愛不結婚同等惡劣的罪行，都不屬於老一輩人的正常認知範疇。 這個理由，要說可就長了，得從書林小時候講起。 書林出生在湖北武漢，是家裡的長女，學習生活樣樣都把自己打理得井井有條，在旁人看來，就像是完全不用爸爸媽媽操心的乖小孩。 但，注意了，只是「像」。 書林少女時期就已經早早形成了自我的審美意識，偏愛穿古古怪怪的衣服。縣城上同齡女孩熱衷的流行搭配，她一樣不愛。要不就自己動手做，要不就買來普通的服飾自己亂搭。她喜歡灰色、喜歡殘垣、喜歡破敗曖昧的美，這在小縣城上是很難得到認同的。
後來出去念大學了，學校經常組織她們專業出去採風。別人都在遊玩山水，她卻痴迷於山民們家裡的手工繡片。
那些繡片就像一個個古老而繁華的夢，等著她把背後的故事密密地織進針腳里。 繡片是大多村民們家裡傳下來的，又或者是自己親手做的，在他們看來不過只是常見的飾品，但是書林卻敏銳地察覺到了其中的價值，她開始大量搜集這些精美的老繡片。
甚至有時候，還能在繡片里找到一些意外的驚喜。
如果 如果能還你昔日的歡笑，我願意從此緘口無語了 如果能還你無憂的青春，我願意明天突然老去 如果能使你生活恢復寧靜，我願意一生蹉跎 如果能抹平你欣賞的創傷，我願意把我的心磨成粉末 大學畢業之後，書林按部就班地進入了一個父母眼中的好單位，薪資高、穩定。工作兩年之後，原先一雙拿筆寫字作畫的手，如今握的卻是毛線簽簽，捏的不過么雞二筒。 她驚覺這是一個被世人美名為「幸福」的陷阱，陷阱底下埋藏著庸碌的一生。於是她決定要逃離。 書林揣著一點點積蓄去了雲南，沒有海風和山月的陪伴，看不到天上的星星，逼自己住在十塊錢一天的簡陋客棧，吃三塊錢的黃豆面。想起多年前少女時做過的夢，在青年時相遇依然艷麗。
書林帶著四處搜集而來的幾十張繡片，籌建起了工作室。 在學會了如何漆牆，成為了半名優秀的電工，又成為了半名優秀的木工之後，這個工作室總算是開起來了。
但是繡片往哪裡放？租個倉庫吧，沒錢。雖然只有幾十張，但也是全部的家當，只能堆在工作室里的一角，和書林同吃同住。
路過的行人有意無意地總要往裡面瞟兩眼——原因無他，店裡色彩實在過於繽紛，光是路過都會把人的眼睛攝住。 攝的人多了，生意也就做起來了。
書林手上的毛線簽和麻將又變成了針，一針一線，執著地要把心中的夢織進衣裳里去。它們就像清冷的月亮，掛在漂亮的櫥窗，等待同樣的尋夢人把它們帶走，穿在身上。 尋夢人總是不乏的。 書林的這盤古怪生意越做越大，店從雲南開到了北京，各種交流展概念展藝術展開得歇不了氣。 她的展大都以殘破的美為主題，比如「愛之逝」、比如把烏雲作為展覽元素，喜歡的人喜歡得要命，不喜歡的人都覺得她表達得太極端。
但其實她的工作室也不乏鮮艷明朗的作品。
這個世界哪裡的土壤會對天馬行空的夢想家寬容？哪裡都不會。這一次書林來了成都，不知道這座隨意又包容的城市會不會張開懷抱接納她。 創造者的力量不是源於外部世界，而是源於創造者的內心。 王小波說如果26歲的時候去做所有26歲的人都在做的同一件事，無異於去舔一個千萬人都在舔的盤子，讓人噁心。而她，打破了這一張盤子，在紅塵俗世里，活得清朗、自在，而富有力量。
